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Principles of Double Bass Technique
Numéro du produit: ED 8732
27,50 €
TTC, hors expédition
Détails du produit
Description
'What do I do when I want to produce this sound and am unable to?' The book 'Grundlagen der Kontrabass-Technik' by Michael B. Wolf provides detailed answers to such questions.
With the help of a detailed programme, the pupil will quickly learn the purely technical elements which are indispensable for artistic expression. Topics such as bowing technique, change of position, vibrato, right-left coordination, intonation or performance preparation condense into an increasingly complex system that always takes all technical and intellectual aspects of sound generation into account. Although many techniques of this method represent a radical breach of tradition, they can be easily used for all double-bass methods and playing techniques.
Michael Barry Wolf, born in 1954 in the USA, is professor of double bass at the Berlin Universitat der Künste. He studied music at the CaliforniaStateUniversity and was member of the San Diego Symphony Orchestra. His radio and disc recordings as well as numerous concert activities and master classes at home and abroad have always received great critical acclaim.
With the help of a detailed programme, the pupil will quickly learn the purely technical elements which are indispensable for artistic expression. Topics such as bowing technique, change of position, vibrato, right-left coordination, intonation or performance preparation condense into an increasingly complex system that always takes all technical and intellectual aspects of sound generation into account. Although many techniques of this method represent a radical breach of tradition, they can be easily used for all double-bass methods and playing techniques.
Michael Barry Wolf, born in 1954 in the USA, is professor of double bass at the Berlin Universitat der Künste. He studied music at the CaliforniaStateUniversity and was member of the San Diego Symphony Orchestra. His radio and disc recordings as well as numerous concert activities and master classes at home and abroad have always received great critical acclaim.
Contenu
Vorwort
Abschnitt Eins: Gewicht und Haltung
Veränderung des effektiven Gewichts
Verlauf der Muskelunterstützung vom Rücken zum Arm
Verlauf der Muskelunterstützung von Hand zu Arm
Gewichtsveränderung durch Haltung
Haltung und Bewegung
Abschnitt Zwei: Bewegungsanalyse
Bewegungsarten
Wahl des Drehpunktes und Eigenfrequenz
Aktive und passive Bewegungsarten
Äußerer und innerer Widerstand
Sensorisches Training
Kompromisse
Abschnitt Drei: Einfache Bewegungen
Schultergürtel
Oberam
Unterarm
Handgelenkt
Abschnitt Vier: Komplexe Bewegungen
Schultergürtel/Oberarm
Oberarm/Unterarm
Unterarm-Streckung und Rotation
Handgelenk/Finger
Finger der linken Hand
Konsekutive Bewegungen
Abschnitt Fünf: Bogentechnik
Physikalische Eigenschaften der gestrichenen Saite
Bogenhaltung und Gewicht
Tonbildung
Bogengeschwindigkeit
Bogenwechsel
Saitenwechsel und Doppelgriffe
Klangfarbe
Dynamik
Arten der Bogenbewegung
Stricharten
Weitere Klangfarben
Abschnitt Sechs: Linke-Hand-Technik
Das Vier-Finger-System
Haltung der linken Hand
Kraft der linken Hand
Fingersatz-Modelle
Daumenlage
Weite Lagen
Kontraktionen
Austausch-Fingersatz
Triller
Quarten
Der Gebrauch des Daumens in den tieferen Lagen
Flageoletttöne
Fingersatzwahl
Abschnitt Sieben: Lagenwechsel
Analyse
Der "kurze" Lagenwechsel
"Langer" Lagenwechsel
Ablangen
Abschnitt Acht: Vibrato
Analyse
Ausführung
Vibrato und Lagenwechsel
Vibrato und Fingersätze
Vibrato als Ausdrucksmittel
Abschnitt Neun: Rechts/Links-Koordination
Analyse
Fingersätze und Striche
Lagenwechsel und Striche
Lagenwechsel, Fingersätze und Striche
Abschnitt Zehn: Intonation
Analyse
Einstimmen des Instruments
Gehörbildung und Ausbildung des Tastsinns
Abschnitt Elf: Tonleitern und Modi
Modale Fingersätze in den tieferen Lagen
Modale Fingersätze in der Daumenlage
Überblick über modale Fingersätze
Tonleiter-Studien
"Kurze-Lagenwechsel"-Tonleitern
Triolenfiguren
Abschnitt Zwölf: Üben
Physiologische Lernbasis
Der Lernprozess
Übungsprinzipien
Übungstechniken
Hilfsmittel beim Üben
Abschnitt Dreizehn: Vorbereitung für die Aufführung
Üben im Gegensatz zur Aufführung
Übergang vom Üben zur Aufführung
Entwicklung einer Musikphilosphie
Abschnitt Eins: Gewicht und Haltung
Veränderung des effektiven Gewichts
Verlauf der Muskelunterstützung vom Rücken zum Arm
Verlauf der Muskelunterstützung von Hand zu Arm
Gewichtsveränderung durch Haltung
Haltung und Bewegung
Abschnitt Zwei: Bewegungsanalyse
Bewegungsarten
Wahl des Drehpunktes und Eigenfrequenz
Aktive und passive Bewegungsarten
Äußerer und innerer Widerstand
Sensorisches Training
Kompromisse
Abschnitt Drei: Einfache Bewegungen
Schultergürtel
Oberam
Unterarm
Handgelenkt
Abschnitt Vier: Komplexe Bewegungen
Schultergürtel/Oberarm
Oberarm/Unterarm
Unterarm-Streckung und Rotation
Handgelenk/Finger
Finger der linken Hand
Konsekutive Bewegungen
Abschnitt Fünf: Bogentechnik
Physikalische Eigenschaften der gestrichenen Saite
Bogenhaltung und Gewicht
Tonbildung
Bogengeschwindigkeit
Bogenwechsel
Saitenwechsel und Doppelgriffe
Klangfarbe
Dynamik
Arten der Bogenbewegung
Stricharten
Weitere Klangfarben
Abschnitt Sechs: Linke-Hand-Technik
Das Vier-Finger-System
Haltung der linken Hand
Kraft der linken Hand
Fingersatz-Modelle
Daumenlage
Weite Lagen
Kontraktionen
Austausch-Fingersatz
Triller
Quarten
Der Gebrauch des Daumens in den tieferen Lagen
Flageoletttöne
Fingersatzwahl
Abschnitt Sieben: Lagenwechsel
Analyse
Der "kurze" Lagenwechsel
"Langer" Lagenwechsel
Ablangen
Abschnitt Acht: Vibrato
Analyse
Ausführung
Vibrato und Lagenwechsel
Vibrato und Fingersätze
Vibrato als Ausdrucksmittel
Abschnitt Neun: Rechts/Links-Koordination
Analyse
Fingersätze und Striche
Lagenwechsel und Striche
Lagenwechsel, Fingersätze und Striche
Abschnitt Zehn: Intonation
Analyse
Einstimmen des Instruments
Gehörbildung und Ausbildung des Tastsinns
Abschnitt Elf: Tonleitern und Modi
Modale Fingersätze in den tieferen Lagen
Modale Fingersätze in der Daumenlage
Überblick über modale Fingersätze
Tonleiter-Studien
"Kurze-Lagenwechsel"-Tonleitern
Triolenfiguren
Abschnitt Zwölf: Üben
Physiologische Lernbasis
Der Lernprozess
Übungsprinzipien
Übungstechniken
Hilfsmittel beim Üben
Abschnitt Dreizehn: Vorbereitung für die Aufführung
Üben im Gegensatz zur Aufführung
Übergang vom Üben zur Aufführung
Entwicklung einer Musikphilosphie
Plus d'infos
Titre:
Principles of Double Bass Technique
Langue:
deutsch, englisch
Maison d'édition:
Schott Music
Détails techniques
Numéro du produit:
ED 8732
ISBN13:
978-3-7957-8732-5
Poid:
0,59 kg
Pages :
242
Format:
16.9cm x 26.3cm
Obligatoire :
Broschur
Commentaires
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